四块瓦演奏艺术

级别：省级

类别：传统音乐

所属地区：张家口市康保县

“四块瓦”是河北省坝上地区（坝上草原）深受广大群众喜爱的一种打击乐器。由于该板的外形如瓦状，故俗称“四块瓦”板。清朝乾隆嘉庆年间，由于晋、陕、冀、鲁等地的大批移民北迁，移民从口里到口外很自然地将道情、民歌、打坐腔、蹦蹦儿等艺术形式带到了坝上康保，与蒙古民歌、好来宝、蒙古长调相融合，为“四块瓦演奏艺术”的诞生与发展提供了肥沃的土壤。多元文化在这里汇聚，经民间艺人二度加工，在模仿蒙古长调好来宝，打坐腔形式的基础上，创造了一种集边打、边唱、边舞为一体的民间打击乐器演奏艺术，俗称“四块瓦演奏艺术”。据老艺人讲，“四块瓦演奏艺术”大约在光绪十六年间当地民间就有了业余性质的二人台戏班子使用这种打击乐器，距今大约有140余年的历史，当时人们自拉、自打、自唱模仿蒙古民族的“好来宝”形式，形成了“东路二人台”的“坐腔”演唱和演奏。经过长期的实践，“四块瓦的演奏艺术”也有了一定的促进和发展。

四块瓦的构成是由四块长度为十五厘米，宽度为五厘米的竹板组合而成的，虽然造型简单，但是演奏技巧丰富。四块瓦的演奏由表演者的拇指和中指来控制，进行演奏速度和力度的调整，以便展现出四块瓦多种多样的演奏技巧，所以四块瓦是一件节奏感非常鲜明的打击乐器。四块瓦的两板之间都会留有一定的间隙，通过竹板之间的一张一合产生具有清脆性和感染力的声响。作为特殊的民间打击乐器，不仅没有特定的音高，而且节奏也并不是固定的，而是根据演奏需要做出不同的变化。演奏者往往都会根据东路二人台音乐伴奏需要做出灵活的演奏处理，因而四块瓦的演奏对于演奏者的即兴能力要求很高。尤其是在与东路二人台其他伴奏乐器进行配合时，四块瓦演奏者需要根据二人台音乐的风格及自身的艺术感悟做出演奏处理，在抑扬顿挫、轻重缓急的节奏行进中，变幻各种演奏方式和节奏风格，使东路二人台的音乐更加鲜明，更具特色。

四块瓦作为康保县东路二人台音乐特有的伴奏乐器之一，不仅提升了二人台音乐的风格和韵味，也展现了民间打击乐器特有的艺术风采。作为重要的伴奏乐器，四块瓦在二人台音乐构成中具有不可忽视的作用。在民间音乐表演形式“打坐腔”的基础上形成的打击乐器，以配合民间艺人边歌边舞、边打边演的表演需求，所以这也注定了这件打击乐器独有的灵活性和即兴性。有的民间艺人从四块瓦的表象入手,将其总结为：捺、串儿、串儿捺。但是作为民间音乐中特殊的打击乐器，，“击”更能表明其意。常规的四块瓦演奏可以分为：单击、双击、双手轮击、只手轮击、单击双轮、双手轮击等表演技巧。当然这些演奏在实际的音乐演奏中，并不是独立存在的，在进行东路二人台音乐伴奏时，四块瓦的演奏者双手各执两片四块瓦，灵活地根据音乐节奏进行手腕的摇动，敲击出的节奏丰富而精彩，力量适中，音色舒适。四块瓦演奏时而稀疏、时而密集，随着抑扬顿挫的音乐旋律做出繁复的变化，在东路二人台音乐构成中，四块瓦与笛子、四胡、扬琴各司其职、各尽其责，在各自的岗位上各显身手，展现了东路二人台音乐特有的艺术风格。出现在乐段较前的四块瓦演奏，相对而言节奏较为舒缓，速度也不紧不慢，经常使用晃板来配合节奏型较为密集的乐段，从而使东路二人台的音乐伴奏旋律更加丰满，音响更加动听。而出现在东路二人台乐段靠后位置的四块瓦演奏，相对来说演奏速度以及节奏的密度都有所变化，会随着音乐旋律的高潮，打击的速度会更快，演奏技巧更加的多样，以增添音乐旋律的激烈程度。密集型的快速演奏，与其他伴奏乐器的默契配合，使东路二人台的音乐节奏呈现出丰富的多样性和多变性，使音乐更加奔放、炽烈，音效突出，与众不同。因此，四块瓦多变精彩的敲击，灵动绵密的音响变化，幻化出了奇妙而精彩的音响盛宴。民间艺人从四块瓦的演奏音色入手，大体可以分为八种，并总结了这八种演奏方法的心得和体会。 第一招，孔雀开屏：孔雀开屏始自如，双手滚切莫停顿，左顾右盼徐徐落，恰似舒展一闪屏；第二招，凤摆落叶：凤摆落叶左右摇，好似孤身水上漂，双手未动身先动，不离不弃似鹊桥；第三招，金鸡抖翎：金鸡抖翎始于根，左右逢源徐徐升，双手滚切莫停顿，周而复始显其功；第四招，投桃报李：投桃报李击自心，一来一往要记清，看似身边寻常事，知恩图报好做人；第五招，手掸琵琶：手掸琵琶抱怀中，上下碰击似摆铃，昭君出塞传千古，和邦不屑百万兵；第六招，红玉击鼓：红玉击鼓紧握槌，快敲慢打握紧搥，快似战场风雷滚，慢似僧堂敲木鱼；第七招，织女穿梭：织女穿梭左右分，一来一往贯其中，双击有头无有尾，单击轻重要分清；第八招，车轮滚滚：车轮滚滚驶向前，双手交替不歇肩，连环滚动节不乱，好似风车在眼前。四块瓦的演奏方式和演奏技巧也在不断的进行改变和创新，充分发挥这件民间打击乐器的功能和作用，进一步推进四块瓦在音乐中的创作力度，突显民族打击乐器特有的艺术风采。这些演奏技法独立成音，却又相得益彰，互相配合，相互映衬，使更加美妙动听，艺术魅力引人入胜，也为东路二人台的唱腔增添了色彩。

由于种种历史原因，近年来学习这种乐器的人并不多，特别是青少年中更为少见。作为演奏者说，非常重视四块瓦在东路二人台伴奏乐器中的重要地位。近年来我市传承人把自己辛苦所学的成果，传授给每一位喜欢 “四块瓦演奏艺术”的学员，每年在康保老年大学、康保二人台艺校共举办多次四块瓦演奏艺术培训班。把传统的和现代的演奏技巧融合在一起，将四块瓦的演奏法标在曲谱上，以便于学员领会和理解。同时还到邻近旗县、业余团体、民间鼓乐班、小学生课堂讲解“四块瓦的演奏艺术”和其在二人台音乐中的地位与价值；使他们更多的了解家乡的草根艺术，更好地传承和发展“四块瓦演奏艺术”，让每一位学员都能学会，加强对四块瓦演奏技巧的探索和研究，提升东路二人台音乐的内涵，把这丰富而珍贵的文化遗产传承下去，让家乡的草根艺术，乡土文化唱响全国，走向世界。